На нет и Доминго нет

В Екатеринбурге не сформирован платежеспособный спрос на мировых звезд классического исполнительского искусства. Соответственно, нет и предложения, считает музыкальный эксперт Лариса Барыкина:

- Болееменее благополучно дела с приездом в Екатеринбург мировых знаменитостей обстоят в сфере академической музыки. В программах Свердловской филармонии регулярно присутствует практически весь цвет российской музыкальной элиты: Михаил Плетнев, Владимир Спиваков, Юрий Башмет, Николай Петров, Андрей Гаврилов, Денис Мацуев… Западные исполнители бывают гораздо реже: гонорары велики - от десятков до сотен тысяч долларов.

Лариса Барыкина

А вот из настоящих оперных звезд здесь почти никого не слышали. Суждение о том, что в Россию западные знаменитости едут либо в самом начале карьеры, либо на закате, когда они уже мало кому интересны, в большей степени верно и в отношении Екатеринбурга. Последний пример: приезд Монтсеррат Кабалье в сопровождении Николая Баскова (оставим заблуждаться тех, кто всерьез считает его оперным певцом). А если и приезжают (как например, тенор Хосе Кура), то появляются в таком профессиональном окружении и с таким репертуаром, какие вряд ли позволили бы себе, выступая на Западе.

И уж совсем плохо с балетом. Современный танец благодаря западным культурным центрам (типа Гете-Института) и грамотным екатеринбургским продюсерам представлен хоть и не первым рядом (в Екатеринбурге, в отличие от Москвы, никогда не видели театры Пины Бауш, Иожефа Наджа, Анжелена Прельжокажа), но вполне профессиональными труппами. А вот что происходит сегодня в академическом балете, каков мировой уровень исполнительства, какие имена появились в хореографии - обо всем этом у нас даже представления не имеют. Побывают ли когда-нибудь в Екатеринбурге Джон Ноймайер, Иржи Килиан, Матс Эк, Уильям Форсайт, Мэтью Борн, увидят ли горожане танцующих звезд Парижской оперы, американского New York City Ballet, британского Royal Ballet и других суперкомпаний? Вопрос пока риторический.

Так что в целом по классике картина отнюдь не радужная. Причины? Отсутствие серьезных агентств и их конкуренции. А те, что есть, ориентированы исключительно на коммерческий результат: даже собственная репутация их не волнует.

Но еще важнее - нет отчетливой потребности в этом у публики. Классическая опера, как и балет, - во всем мире искусство дорогое (стоимость постановки может достигать нескольких миллионов долларов в зависимости от амбиций постановщиков и возможностей театра), а у нас еще не столь велик слой платежеспособного населения. Те, кто отличают настоящее от подделки и могут разобраться, где подлинные звезды, чаще всего не в состоянии заплатить. А состоятельный слой пока недостаточно взыскателен. Для многих посещение звездных концертов и спектаклей - не столько духовная потребность, сколько статусное мероприятие, атрибут светской жизни, престижа.